Музей синтезаторов им. Alex'a DeBronhe
Дело в том что, Алексей ДеБронхе очень любит детские и старые синтезаторы, брутального характера и внушительного трэш-дизайна, на которых, конечно же должна быть возможность хэнд-биттинга (HAND BEATING [H\B]), ну или нечто, что могло бы затронуть впечатлительную натуру ДеБронхе, некая шизойдная изюминка.
На данной странице в хронологическом порядке, будут появляться все доски, которые А.Д.Б. не торопясь, коллекционирует.
1 БУРАТИНО
--=== ИСТОРИЯ ===--
(как и почему так было и никак по-другому).И так первая доска, которую Алексу подарили родители, когда он ещё был в радикально-невменяемом состоянии, т.е. детстве. Датируется примерно 1989 годом, когда ему было 4 года, и он ещё и понятия не имел что такое брэйк-бит (Break-Beat), а звуки и ритмы джангла (Jungle) ещё толком не родились.
Но зато в сочинительстве музыки он довольно-таки преуспевал уже тогда, как помнят его родители А.Д.Б. ещё в младенчестве начал рычать, тем самым, проверяя голосовые способности (делая голос (внутренний голос) инструментом развития образно-интуитивной композиции для сочинительского (импровизационного) подсознательного интерфэйса). Представляете, парень ещё не умеет говорить, а уже целенаправленно каждый день рычит, и разминает голос, вспоминают родители: “Лежит такой отрешённый и насупленный и рычит или издаёт глиссо-образные звуки, окликнешь его “Лёша...” он замолчит, посмотрит на тебя некоторое время, и опять гудит...” В 1 год он соченил первый хит “Про Поезд”, это помнят его родители и он сам. Как Алекс говорит, этот самый “Хит” имеет чёткую структуру и идею: в первых ритмических фразах “ТИ-ТИ-ТА, ТИ-ТИ-ТА” с разным темпом имитируется движение поезда(Алекс живёт недалеко от железной дороги), во второй, более подвижной “ТУ-ТУ!!!” имитируется гудок и ускорение поезда с последующим его исчезновением с поля зрения (надо заметить, весьма кинематографический трек). Ротация этого трека была каждодневной (наверное, поэтому спустя 19 лет, он до сих пор помнит об этом и рассказывает мне, да...не плохо для промоушена и возведения в ранг саунд-бестселлера), помимо этого он стучал по всему что извлекало звуки, в 2 года он бегал с предметами имитирующими гитару (веник – любимый), а на картоне рисовал всякие кнопочки и бесконечно по ним долбил, тыкал (типа псевдо-нажимал) и напевал. Родители сжалились над человечком и купили “БУРАТИНО” – начало начал.
Так начинался путь виртуоза и укротителя синтезаторов семейства ”досок” – Алекса ДеБронхе.
---= О синтезаторе БУРАТИНО =---
Синтез брутален и примитивен.
Монофоничен (полифония 1 голос)
3 Кнопки : 1 выкл.звук 2 Бас 3 сопрано
Всего 3 звука (1 бас + 2 сопрано = 3 альт (1и 2 вместе нажатые)).
2 октавы (от ФА до Фа)
2 последние чёрные клавиши (До # [диез] и Ми-бемоль) выломаны в детстве.
Из-за времени и проблем хранения, звуки расстроились и исказились. На 1 кнопке Баса появились суицидальные искажения, 8-битный дисторшен. Остальные звуки тоже приобрели “сочную давку” как помидоры, превращенные в томаты.
Верхние звуки синта мне напомнили озвучку некоторых моментов советского фильма “Кавказская Пленница”.
Где отметилась эта доска:
Трек: “Tsoonami”
Стиль: Digital Hard Core
Дата: 2001, 29 апреля, воскресенье.
В планах Energy, обеспечить “Буратино” беспроводную коммутацию, для перформанс-полётов по сцене и кислотных краут-роковых соло.
2 ВЕНЕЦ
--=== ИСТОРИЯ ===--
(почему вот именно так а не так, как ты думаешь).Крайне непонятный синт в плане творчества, шёл как дополнение в live-set-импровизациях электро-техно (мелодическая партия, добавка или эффект), но это только когда появляется “LEVIS” (он был ведущим – бит, бас и заполнение). А до этого...
“ВЕНЕЦ” появился где-то около 1992 года, в 7 лет, когда ДэБронхе прошёл конкурс в школу с музыкальным уклоном (шк. № 133)и пошел в первый класс, хоровой. Как он вспоминает их “классная”, отчаянная садистка-коммунистка пыталась его переучить на правую руку (ОН до СИХ ПОР ЛЕВША) у неё ничего не вышло, и из-за этого было много конфликтов. Плюс тогда он был совершенно сумасшедший и неусидчивый, на уроках хора с помощью часов друга пускал под юбку учительницы зайчиков, поэтому на хоре его всегда наказывали и садили на галёрку, где он считал поезда (школа располагалась тоже возле железной дороги, что повлияло на успеваемость ДеБронхе до 6-го класса, после 5-го он покинул заведение и успеваемость вообще пропала) и мурлыкал импровизации. Из-за всего этого лучшее, где его энергии было место - это хореографический класс и степ. Туда он и перешел ко 2-му классу. Танцы, музыка и острое чувство ритма, плюс хорошая физическая форма – поэтому его ритмы так сложны, выбиваются из стандартной сетки и максималичны (не могут потерпеть и одного периода что бы хоть чут-чуть не измениться)?
На “ВЕНЦЕ” он отчаянно пытался выучить ноты до похода в 1 класс, и сыграть по ним же песенку “Жили у Бабуси три весёлых гуся...”, но монотонная дрессировка и учёба была в этом возрасте скучна, поэтому он периодически на разучивание забивал, и по большей части играл монофонические психоделы из детства (но надо сказать, что первую фразу песенки он чётко выучил, а вот вторую не очень, зато ноты узнал).
---= О синтезаторе ВЕНЕЦ =---
Судя по тому, сколько клавиш сохранилось, можно сказать о качестве этой штуки и о том, что делал с ней А.Д.Б. Доска по виду и по предназначению только для электро панк отрыва (типа бегать и прыгать с ней по сцене как с гитарой, старомодный вид и дизайн). Звуки писклявые, это пищалка. “Рожок” для “техно-пастухов” электронной музыки. C ним он делал первые самопальные грязные записи с накладками, на магнитофоне через маленькую дырочку микрофона(1998-99). Стучал ручками по словарику английского языка (вместо того, что бы его учить)- это был ритм (в основном брейк-бит стучал). Записывал это на одну кассету, потом на плеере подключённому к “щит”-динамику, её воспроизводил и под неё наигрывал на “ВЕНЦЕ”- это была мелодия (или что-то вроде этого), и записывал это всё на вторую кассету. И так до бесконечности, пока качество не будет напоминать звук в туалете....
Имеет 4 колеса:
1 Тембр
2 Вибрато
3 Частота
4 Вкл.
1.5 октавы (от “До” до “Фа”)
в живых, только 9 чёрных клавиш
Где отметилась эта доска:
Трек: “SLONIK”
Стиль: House
Дата: 1998, зима.
В многочисленных RARE записях live-сетов на аудио кассетах (до 2002 г).
3 LEVIS (stereo electronic keyboard)
--=== ИСТОРИЯ ===--
(как так произошло, что вот так вот случилось)Это наверное, самая знаковая доска из коллекции(появилась в 1999году). Это она породила проект, это ей принадлежат все самые прогрессивные темпы развития и новаторства проекта, а так же эксперименты, поиски и сам хэнд-биттинг (HAND BEATING [H\B]). Благодаря LEVISу появились одни из лучших композиций (Bustle-Life, Всё сначала, Castle Gloomy и ещё....), сочинены первые 10 альбомов и записан первый RARE-альбом “Mixtura” (2000). Период ЛЭВИСА наиболее плодотворный и самый интересный у “ранних” Energy.
Период ЛЭВИСА делится на два раздела :
Techno. Это увлечение Алекса техно, и записи на бабинный магнитофон моно - минимал техно (видимо тогда со стерео записью были проблемы).
Break-Beat. Скорее всего Алекс был не способен долго находится в рамках прямой бас бочки. И поэтому перешел к ломаным битам, к которым очень быстро присоединились джангл, а чуть позже и хип-хоп с эсид-джазом. Как объясняет ДеБронхе, к периоду ЛЭВИСА он довольно-таки технично мог играть палочками ритмы и он это обожал (тогда конечно, не на полноценной барабанной установке, без бас бочки, а только руками), и когда у него оказался синтезатор с пятью круглыми, жёлтыми кнопками со звуками барабанов, придуманный ритм на которых можно было записать во временный секвенсор (здесь - временная память на одну фразу (ритмический рисунок барабанов) с протяжностью в16 степов) и проигрывая зацикливать, то надо было это дело как-то структурировать что бы оставались результаты. И он придумал систему записи ритмов на бумаге – система “16 step”, теперь даже сидя на задней парте в 7 классе, можно было и без синтезатора под рукой расписывать ритмические структуры. Благодаря этой системе, Алекс изучил досконально всю подноготную глубь и суть ритмов. Для записи ритмов он завёл специальную тетрадь, в 1 отделе идут техно-хаус ритмы, во 2 брэйк-бит, 3 (большая часть тетради) джангл, и 4 рэп и хип-хоп.
Так он стал Бит-Мэйкером, он постоянно химичил над ритмом, но ему так не хватало синтезатора по серьёзней, что бы наконец и звуков было побольше, да и записывать треки на Бобинный магнитофон занятие тяжёлое (но очень много дающее и развивающее, бобинник надо сказать, у него многодорожечный и полупрофессиональный – благодаря ему ДеБронхе научился искусству аранжировки), ему хотелось что бы была возможность сохранять эти ритмы на синтезаторе а не в тетради. Но это пришло ещё не скоро....
---= О синтезаторе LEVIS =---
1паттерн записи ритма (при выключении стирается)
5 звуков ударных
12 инструментов (друг на друга похожих)
кнопка Вибратто, кнопка Сустэйна
Встроенные стили и аккомпонемент (которыми он никогда не пользуется)
4 октавы (от “ДО” да “ДО”)
Где отметилась эта доска:
Альбом: RARE-альбом “Mixtura”
Стиль: Смесь: хип-хоп/рэп, брэйк-бит, электро-панк, техно, нойз
Дата: 2000год, 9 августа, 16:07.
С этого альбома начинается творчество группы Energy (альбом записывался с барабанщиком Пашей)
Трек: “Bustle Life”
Стиль: Electropunk
Дата: 2000год, август.
+ ещё 9 альбомов
+ много синглов и кассетных Rare-live-sets.
4 SPIRALITUS PUMP (D.I.Y Low-Fi Tone Generator)
--=== ИСТОРИЯ ===--
(ну вот....как-то так...)ВЕНЕЦ появился в 1992году, а LEVIS в 1999, а что Ты делал этих 7 лет промежутка? Зададите вы вполне логичный вопрос, и я его тоже задал...
Да просто с раннего детства Алексей любил рисовать, и не просто рисовать, а рисовать комиксы. Он очень любит кинематограф – это его самая первая страсть, и только потом музыка. И что бы воплощать свои сюжеты, он рисовал огромную гору комиксов и устраивал “премьеры” показывая их своему младшему брату Олегу. В этот период он активно штампует комиксы (как он их называет “маленькие статичные фильмы”) на разные жанры, особенно кровавые ужасы (дома у него большая и отборная коллекция старых фильмов ужасов, на видеокассетах, около 80 фильмов), трэш и боевики. Алекс обожает комиксы и до сих пор их по возможности собирает.
Теперь кино и музыка имеют равный процент увлеченности - 50% на 50%.
---= О синтезаторе SPIRALITUS PUMP =---
SPIRALITUS PUMP – и так что ж это такое, я так толком и не понял, но по сути это примитивный тон-генератор, пищалка с эффектом. SPIRALITUS PUMP - Засекречен. Удалось узнать только то, что он был выкручен с детского автомата на батарейках, около 1995г на Украине.
Где отметилась эта доска:
Нигде
Как говорит Алекс, этот дивайс ему для вдохновения и поддержания творческого тонуса....????
5 YAMAHA PSR-640
--=== ИСТОРИЯ ===--
(что-то типа, как бы вот...)Культовая доска, на ней и по сей день Алекс валит вместе с бандой.
Родители Алексу обещали, что если он поступит в колледж искусств (на специальность контрабас), то они ему купят нечто посерьезнее, если увидят что он станет на путь настоящего музыканта. Он поступил...
Приобретена осенью 2001года. С тех пор пошла серьёзная работа над проектом и выступления. Многочисленные импровизации, записи, синглы и много треков аж на 12 альбомов. Это серьёзный и переломный момент в проекте: определение занятия в жизни, поиск музыкантов и оттачивание мастерства (включая и Hand Beating)и бесконечные эксперименты со звуком.
---= О синтезаторе YAMAHA PSR-640 =---
все подробности в описании и паспорте, а это много..., если коротко то так:
Секвенсер на 16 дорожек (на запись),
Программирование пользовательских стилей
Память на флоппи дисках
710 инструментов
Много эффектов
5 октав
Где отметилась эта доска:
Трек: “On orbit”
Стиль: Ambient
Дата: 2003г.
Треки: “Garxinatix”, “Bronx Ez”, “BassTornova”
Стиль: Electropunk
Дата: 2004г
Альбом: RARE-пластинка “''DRIVE MIXING''(2001-2004)”
Стиль: Electropunk, Break-Beat.
Дата: 2004год
+12 альбомов
+ много трэков и live-sets на флоппи дисках и CD.
6 ПОЛИВОКС
1984 --=== ИСТОРИЯ ===--
(вот и тут как-то то, что....)Это то, что предало Energy яркий саунд-колорит, подвальный запах и электропанковский запал. Алекс выжимает из советского синта всё то, что было запрещено выжимать при СССР . Приобретён в 2005 году.
Алексу не хватало ручек и “крутёлак”, что бы на концерте было интересно преображать и создавать заново звуки, управлять ими и искажать их. Синтезатор аналоговый и старше Алекса на один год. У синтезатора свой бешенный характер, иногда, что бы его настроить уходит около 30 минут или 1часа.
---= О синтезаторе ПОЛИВОКС =---
функциональные блоки:
модулятор,
генератор 1,
генератор 2,
микшер,
фильтр,
усилитель,
генератор шума (для получения шумовых эффектов (ветра, шума морской волны, сломанного радио и телевизора и т.д.).
всё это позволяет синтезировать широкий спектр звуков и экспериментировать над инструментом, воплощая практически любую фантазию, при должном терпении и умении.
4 октавы
вес: 20 кг
Где отметилась эта доска:
Трек: “Jungle Polivox’85”
Стиль: Jungle
Дата: 2003г.
Треки: “Гнилой Член”, “Беспроводной ДжоДжексон”, “BassTornova”......
Стиль: Electropunk, CyberPunkBass.
Дата: 2005г
Альбом: RARE-пластинка “DEMOZOLIN (2-mix'Z)”
Стиль: Electropunk, Break-Beat, Jungle, Torn Hip-Hop.
Дата: 2005год
7 “K” QC-07 (fengyuan toys)
--=== ИСТОРИЯ ===--
(не ну сколько можно....)
Подарена в г.Воложине, одной девочкой, в “воложинский” период жизни Алекса.
Расказывать про неё бессмысленно, так как можно посмотреть с ней культовые и шокирующие программы GraveBoard Clana “BOARDuck”.
8 ЕЛЕКТРОНИКА ЭМ-4
--=== ИСТОРИЯ ===--
(вот именно, почему бы и не так...)
За довольно короткий “воложинский” период (2006г сен-окт), ДеБронхе успел нарыть 2 доски (детскую “K” QC-07 (fengyuan toys) и эту). ЕЛЕКТРОНИКА ЭМ-4, взята для студийной работы, экспериментов и лайтовых импровизаций. Алекс говорит, что в последующем он будет делать на ней эмбиент и электронные хоралы.
---= О синтезаторе ЕЛЕКТРОНИКА ЭМ-4 =---
один задающий генератор
слалом-эффект (смешивает строй инструмента на октаву)
2 независимых мануала
Гавай (очень интересная сенсорная штука, водишь пальцем и тембр звучания вибрирует в соответствии с твоими движениями)
4октавы
вес: 20кг
Доска нигде не отметилась, кроме как в астральных импровизациях на студии у ДеБронхе...
9 YAMAHA RS-7000
(MUSIC PRODUCTION STUDIO)
[Integrated Sampling Sequencer]
2001
--=== ИСТОРИЯ ===--
(ну тут, конечно так и всё..)
Ключевая вещь в истории и качестве звучания группы Energy.
На неё Алекс копил, мечтал, голодал и подрабатывал 4 года. Заказ пришёл из Японии в августе 2007года, за 1200$. ДеБронхе добился своего. Теперь ведётся усиленная работа над внедрением аппарата в группу и его изучением.
Теперь Energy ориентированны, работать над оригинальными синглами и последующей записью альбомов.
---= О YAMAHA RS-7000 =---
Много всего...
Это и синтезатор, и драм-машина, и сэмплер, и секвенсер и рабочая станция. Делать на ней можно всё что угодно.
Доска успела отметиться в новой, оригинальной версии Jungle Polivox’85.
А так же новым разрывным, концертным синглом:
Трек: “Don’t Trust SEX PISTOLS”
Стиль: Electropunk
Дата: 2007г, ноябрь.
10 CASIO CTK-100
--=== ИСТОРИЯ ===--
(почему бы и нет..)
Подарена скрэтчером Energy, Октопузом-Лёшей. Для вдохновения и импровизаций Алекса а так же получения “дебильных” 8-битных лоу-фай (lo-fi) звуков.
Про неё так же бессмысленно рассказывать, лучше посмотреть с ней культовую и шокирующую программу GraveBoard Clana “BOARDuck”.11 YAMAHA DX-21
(Digital Programmable Algorithm)
1986
--=== ИСТОРИЯ ===--
(почему бы и да...)
Вот она, “аппаратная ” болезнь, сказывается и на Алексе. Казалось бы, после rs-7000, можно успокоится, но нет, зачем....лучше купить культовый и старый, используемый для джангла и прочего олд-скул хип-хопа, матиматический FM синтезатор YAMAHA DX-21.
Вообще у ДеБронхе 3 доски фирмы YAMAHA, и он сам признался что, это его любимая марка и звучание, что этой фирме он доверяет и знает как с ней работать.
Но для чего ещё и этот синтезатор...? ДеБронхе поведал, что нравится его старый, красный сетевой шнур. А так на нём, ещё один интересный способ получения звуков и экспериментов над звуком – математический синтез, с помощью алгоритмизации ( в отличии от DX-21 у Поливокса аналоговый синтез).
Алекс говорит, когда скучно или надо что-то ну такое “архитектурное” то вот: садись и создавай под микроскопом, вычисляй....
---= О YAMAHA YAMAHA DX-21 =---
Слишком долго и скучно расписывать достоинства и недостатки этого синтезатора.
Скажем только что:
8 алгоритмов
5 октав
клавиши пассивные
осцилляторы
генераторы
20 пользовательских сохранений звуков
лфо (LFO)
и так далее...
Синтезатор пока нигде не отметился, кроме как в астральных импровизациях ДеБронхе...
ВИДИМО ЭТО ЕЩЁ НЕ КОНЕЦ. ЖДЁМ ПОПОЛНЕНИЙ. КАК НИКАК – МУЗЕЙ.